盡管在很多人的觀念中，手工毯并不算是純粹的藝術(shù)品，但不可否認(rèn)的是，東方手工毯與雕塑、書畫一樣，作為東方美學(xué)的重要載體，共同構(gòu)成了美學(xué)史的重要一部分。

　　線條和色彩，如同毯子的經(jīng)線與緯線，構(gòu)成了古董毯最直觀的兩大審美要素。流暢而富有動(dòng)感的植物紋飾，精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螆D紋，獨(dú)具東方特色的“以書入畫”，都是東方古董毯的主要構(gòu)圖元素。在這里，線條被提升到一個(gè)突出的位置，整幅畫面在各式線條的穿插交迭中，達(dá)到了一種精妙的和諧，繁而不亂，變幻無窮，在看似束縛的規(guī)范中延展出自由想象的空間，這是東方的藝術(shù)，更是東方的智慧。

　　色彩的對(duì)比與搭配，同樣是欣賞東方古董毯的關(guān)注點(diǎn)。無論是樸實(shí)粗獷的游牧風(fēng)格，還是典雅尊貴的皇家氣派，在鮮明的主基調(diào)中，我們可以發(fā)現(xiàn)不同色調(diào)的微妙差別，玫瑰色、洋紅、深紅、桔紅、米色、靛青、深藍(lán)，細(xì)膩的各色染線共同編織起豐富多彩的畫面，雅俗共賞，令人驚艷。

　　在對(duì)東方古董毯的欣賞中，我們還可以清晰地感受到一種對(duì)美學(xué)元素本身--色彩和線條的純粹的追求，在這里裝飾性達(dá)到了極致發(fā)揮。而正是這一點(diǎn)對(duì)二十世紀(jì)的現(xiàn)代西方美學(xué)產(chǎn)生了重要啟迪。