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專業(yè)工作室:家紡設計的生力軍

 2011-12-5

  “把專業(yè)的事交給專業(yè)的人去做。”中國家紡設計中心主任徐行健一直堅持認為畫稿設計應該交給專業(yè)的家紡設計工作室去做。他認為,設計工作室數(shù)量的多寡在某種意義上反映出一個產(chǎn)業(yè)的繁榮程度。家紡產(chǎn)業(yè)尤其如此,因為家紡行業(yè)本身就是一個設計產(chǎn)業(yè)、一個時尚產(chǎn)業(yè)。
  
  生意火爆的家紡工作室
  
  應該說,中國家紡設計發(fā)展到今天已經(jīng)顯示出翻天覆地的變化,設計水平的日益提升、設計院校的不斷涌現(xiàn)、設計大賽的次第舉辦??所有這些鐫刻了家紡設計前行中不可磨滅的印跡,然而,這并不是家紡設計發(fā)展的全部,甚至可以說是階段性的過程。
  
  我們看到,羅萊、富安娜等一批領(lǐng)袖品牌,以強勢的姿態(tài)掌控了家紡設計的話語權(quán),他們培養(yǎng)出的設計師甚至成了家紡界你爭我奪的“鉆石皇冠”。放眼國際家紡市場,企業(yè)培育知名設計師是非常必要的,但產(chǎn)品真正暢銷的還是專業(yè)工作室設計的那部分。
  
  而二三線家紡品牌大都把畫稿交給為數(shù)不多的設計工作室來設計,一則好使,二則省時,三則省成本。可以看出,設計市場的無形杠桿正在發(fā)揮著潛移默化的作用。
  
  朱曉輝,80后的上海姑娘,只身一人來到江蘇南通通州創(chuàng)業(yè),兩年時間,把一間小小的家紡設計工作室做得風生水起,國內(nèi)外訂單更是如雪片般飛來。她創(chuàng)立的灰姑娘家紡設計工作室成了許多家紡品牌踏足的高地,公司的設計訂單排成了長龍。
  
  馬志榮,南通三月視覺設計工作室創(chuàng)始人,一個曾經(jīng)被行業(yè)誤讀的人,因為他的大膽設計、他的放蕩不羈,如今他儼然成為最被人熟知、最貼近市場的設計大師之一。在今年的中針會上,他設計的品牌展位達六七家。而他旗下的三月視覺設計公司更是給業(yè)界帶來了低碳思考。48平方米的純白空間,以“鳥語”為主題,用親和、樸實、風趣而又頗具創(chuàng)意的展位,向業(yè)界表達了對低碳概念的理解,引發(fā)了人們對家紡設計未來的思考。
  
  吳海燕,中國時尚設計界的泰斗,把教學研究與市場指導相結(jié)合的代表人物。有人曾這樣評價吳海燕,說她是一個矛盾體,在時尚界是一個學術(shù)性最成功的設計師和教授,但在商業(yè)領(lǐng)域她又是一名精神獨尊與浪漫激情遭遇淺陋市民趣味的失落者,作為教授和職業(yè)設計師,游走在市場中間,更像一名殉道者,給人們帶來品質(zhì)和審美,為人們生活藝術(shù)化而跋涉。而這個評價是在兩年前,今天,吳海燕正是通過自己的路,告訴人們:矛盾不僅對立,還有統(tǒng)一。在上海家紡博覽會期間,吳海燕工作室的展位上總是人頭攢動,爭相購買流行趨勢預測體系發(fā)布的小冊子,甚至引來展會保安維持秩序。
  
  這些都是家紡設計界成功人士的代表,他們無論在行業(yè)上揚還是低落的時候總是堅守著自己的設計領(lǐng)地,與行業(yè)共成長。當然,苦心經(jīng)營總會換來甜蜜的結(jié)果,他們一個個在家紡領(lǐng)域掙得缽滿盆盈。
  
  家紡設計的“蘋果”式思考
  
  有跡象表明,家紡設計工作室的迅速崛起,不僅是國際家紡行業(yè)的順勢所為,也是大工業(yè)設計發(fā)展的必然要求。大工業(yè)設計要求每個環(huán)節(jié)更加細化與嚴密,專業(yè)設計人才能夠在專業(yè)領(lǐng)域發(fā)揮到極致。家紡優(yōu)秀品牌雖然擁有了值得驕傲的設計師,但他們總會受制于時間、金錢、管理規(guī)范等各種條框的制約,與資金充裕、團隊精良、時間充沛、靈感活躍的專業(yè)設計工作室無法相提并論。而且經(jīng)過市場的檢驗,設計工作室產(chǎn)生的作品總是那么好使,往往能夠引起消費者的共鳴,從而產(chǎn)生有效的購買力。
  
  IT領(lǐng)域有個值得借鑒的現(xiàn)象。蘋果公司創(chuàng)始人喬布斯因為工業(yè)設計讓整個世界為之癲狂,他讓人們重新審視設計的強大力量,設計并非虛無飄渺的東西,而是能夠改變?nèi)说男袨闋顟B(tài),影響著千家萬戶的生活。家紡設計界亦是如此,家紡產(chǎn)品的設計離人們也是如此之近,甚至是貼膚之親。家紡產(chǎn)品設計應該站在使用者立場,推出不斷刺激消費者體驗的產(chǎn)品,掌握消費者想要的東西,刺激用戶購買的欲望。并非像部分傳統(tǒng)織造商那樣進入“工程師設計給工程師用”的設計誤區(qū)。
  
  所以,作為中國家紡設計師而言,不僅應通過各種途徑悉心收集來自遠方的種種藝術(shù)信息,而且應時常出現(xiàn)在許多歐美時尚之都的藝術(shù)天地之中。先是作為尋訪者、觀摩者、游學者,后是作為參與者、展示者、主持者,廣泛地瀏覽與深刻地洞悉,才能使自身獲得更大的自信和更多的感悟。
  
  “設計師先要養(yǎng)眼,然后才能嫻熟地使用國際的流行語匯表述民族的獨特審美情趣,才能嫻熟地使用民族的傳統(tǒng)元素展現(xiàn)國際的共同審美趨勢,只有這樣才能有真正的對話,也才能有真正的國際價值�!痹O計大師吳海燕說。
  
  “設計師群體顯得越來越浮躁和漫不經(jīng)心,而我們有沒有問過自己:我是一個合格的設計師嗎?什么樣的設計師才稱得上是合格的呢?我認為合格的設計師首先要有自己的思想,有激情和夢想,有崇高的理想和目標,對社會有責任感和使命感。因此,我們要從思想上去改變設計師的慣性思維。只有做一個有思想的設計師,才能從根本上提高設計質(zhì)量;只有設計思想水平提高,才能促進真正設計質(zhì)量的提高。”馬志榮這樣認為。
  
  或許,他們的感言是對家紡設計界的一種思考。
  
  

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